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Fondo Documental LAi MUSEUM

   
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Ocupación espacial secuencial creada por Begoña Muñoz [ bmz_ ] Intervención objetual y sonora para acoger la acción musical llevada a cabo, entre otros, por los músicos colmeneros MEN CHACK y NAM ZUG

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OBRA PLÁSTICA - COMPOSICIÓN ALEATORIA EN ESCALAS CROMÁTICAS VARIABLES.

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Un proyecto de espacialización cromática e intervención objetual desarrollado por Begoña Muñoz que surge a partir de una propuesta de Pedro Menchaca para presentar la trayectoria vital y profesional de Harry Partch, y sus singulares instrumentos musicales.

 

 

 

 

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Harry Partch (1901-1974) fue uno de los primeros compositores del siglo XX en utilizar sistemáticamente la escala microtonal.
En el ámbito de la música, el microtonalismo es la música que utiliza microtonos (los intervalos musicales menores que un semitono).
En la música tradicional occidental, una octava se divide en 12 semitonos iguales.

   

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Obra Plástica

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COMPOSICIÓN ALEATORIA EN ESCALAS CROMÁTICAS VARIABLES - © BEGOÑA MUÑOZ 2010          

   
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Partch inventó su propio modo de afinación (dividiendo la escala en 43 notas) y tomó al menos tanta inspiración de la percusión del lejano oriente de Europa occidental.
Su música combina sofisticación rítmica y tonal directamente con un cercano primitivo misticismo. El resultado es una de las obras más singulares producidas en Estados Unidos en tiempos recientes.

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FONDO DOCUMENTAL DE ARTE ACTUAL 

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BEGOÑA MUÑOZ SOUND ENVIRONMENT

Ocupación espacial secuencial e instalación objetual  para posible acciionamiento y experimentación sonora.

Photography © Begoña Muñoz 2010. All Rights Reserved

Según se refleja a través de testimonios y referencias de personas que le conocieron, y según recoge wikipedia, Harry Partch fue un extraordinario personaje que evitó las tendencias musicales de su época, incluyendo el avant-garde mainstrean, y vivió casi toda su vida en el desierto de California.

Construyó sus propios instrumentos con material de deshecho, utilizando cosas tales como depósitos viejos de combustible de aviones, frascos pyrex procedentes de Laboratorios de Química,  botellas y teclados vacios.

Durante la década de 1930 viajó por Estados Unidos sin rumbo fijo. Más tarde trabajó como leñador. 


Una cita tomada de un articulo firmado por Johnathan Cott refleja sucintamente la personalidad de Harry Partch: "En 1930, el entonces de 29 años de edad Harry Partch vivía en una pequeña habitación en Charles Street, New Orleans. En algún lugar tarde o temprano, bajo uno de los tantos árboles de ciruelas o parras donde Partch dormía y comía de sus frutos durante los años de depresión económica y en los que fue un vagabundo, Partch despertó una mañana y se dio cuenta de por donde pasaba su música y la música occidental Europea... Partch juntó 16 años de dignas composiciones, las metió en la estufa y las quemó todas, en lo que muchos denominan un arrebatado "auto-da-fe"

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Harry Partch afirmó en cierta ocasión: "Yo no soy un constructor de instrumentos, solo un hombre filosófico seducido por la carpintería"

 

S    O    U    N    D     E    N    V    I    R    O    N    M    E    N    T

Espacio sonoro creado por BEGOÑA MUÑOZ

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Entre las sorprendentes creaciones de Harry Partch, cerca de 30 instrumentos originales, cabe citar el Zymo-Xyl, construido a base de tapacubos de ruedas de coche; el Kettletop, fabricado con bloques de roble y botellas reutilizadas; la Mazda Marimba, que construyó a base de bombillas de luz afinadas, a las que quitó la base y luego "destripó"; el Gourd Tree , y el Cone Gong, hecho de campanas de iglesias y eucaliptos.

Son, en su gran mayoría obras de arte, instrumentos únicos, objetos escultórico. De ahí que la auténtica singularidad de estos instrumentos radica, además de en su apariencia estética, en que sólo los podía tocar el compositor y los músicos que él mismo tal fin, ya que no había método específico permitiera el aprendizaje por otros medios o métodos didácticos.

Hay también entre su producción una serie de instrumentos "adaptados", como la Viola Adaptada, que incorpora el mástil de un violonchelo para permitir una entonación más exacta; y la Guitarra Adaptada, en la que sustituye la afinación tradicional por otra más compleja. También modificó los tubos del armonio y clasificó las llaves con colores.

© KLAUSS VAN DAMME
Comisario artístico independiente
Canet de Mar, Barcelona. Marzo 2010

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Obra Plástica

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COMPOSICIÓN ALEATORIA EN ESCALAS CROMÁTICAS VARIABLES - © BEGOÑA MUÑOZ 2010


 

 

"El trabajo que yo he estado haciendo durante todos estos años, se emparienta en actitud y en las acciones al hombre primitivo. Él encontró magia en los materiales comunes que lo rodeaban en su hábitat, luego procedió a construir el vehículo, el instrumento, tan visualmente hermoso como pudo, finalmente incluyó la magia del sonido y la belleza visual en su voz y experiencias cotidianas, su ritual y su drama, para darle un mayor significado a su vida. Esta es mi trinidad: sonidos-mágicos, belleza visual, experiencia-ritual".


 HARRY PARTCH

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COMPOSICIÓN ALEATORIA EN ESCALAS CROMÁTICAS VARIABLES | Instalación a través de la ventana / through the windows.  Comisariado artístico: Klauss van Damme.

 

   

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